罗伯特麦基在《故事》一书中称《惊魂记》中出现了主角转移的现象,原谅我不能苟同。

在所有的文艺作品中,每一部作品有且只有一个主角。

这部作品的主角毫无疑问是那个男神经病,尽管他没有在第一时间出场,也不能说他在出场之前那个携款外逃的女人就是主角。

那个女人携款外逃的设定只是为了烘托气氛和铺垫。观众看电影时会有警察什么时候到来的紧张感。而且警察必然回到来,即使那个男人没有杀害她,她也有被警察带走的危险。

所有对他人的控制欲都会酿成悲剧,遗憾的是那些热爱控制他人的人有时会被尊为伟人,领袖,父母。

澳门英皇赌场网址,片中男主角说:我的母亲不会伤人,她……就像那些标本鸟一样。

他真的把自己的母亲做成了标本。

并歌颂她,热爱她,称赞她对自己的控制是多么正确,说没有她就没有自己的现在,现在的自己是极好的。

就像我们也把领袖作为标本一样,他也把自己的母亲做成标本,放置在一个特殊的房间,以此来表达他对她的爱。

不管女人有没有携款外逃,到了这个房间都必死无疑。

所谓的主角就是他能杀别人并且杀掉别人,但是别人不可能杀掉他,你可以打倒他,但必然会被他反杀。你可以杀掉他,没关系,他有金手指,可以起死回生,他不到最后一刻是不可能死的,而且多半死于自杀。

希区柯克的独特之处在于并不以主角的死亡而以真相的揭露为影片的结尾。就是我们往往把主人公的内心成长作为转折也就是高潮,而他以悬念的设立作为高潮,我们往往把主角的死亡作为结尾,而他以主人公某一生活阶段的结束和某一生活状态的变化作为结尾,《后窗》和《惊魂记》都以真相的揭露为结尾,强调我们要关心别人的生活和真实生活中各元素的隐喻。

365足球投注 ,希区柯克的电影充满了对他人生活的关爱和关怀。这一点在《后窗》中表现的淋漓尽致,而且他认为善良者的社会价值与他的格局的大小和水平的高低成正比,对艺术家而言,能力的大小并不重要,重要的是水平的高低。对众生的关爱优于对个人的关爱,且不以牺牲个人利益为代价。

我对希区柯克不太满意的是他过于重视悬念的表象,这使得他的电影结构很有张力,但是不能把观众带到一个更深层次的境界去体验和观察,这使得电影对犯罪的理解仅仅停留在犯罪是不对的这在大众看来是显而易见的却在人道主义者眼中是肤浅的论断中。

韦德1946 ,犯罪既然是不对的,可是为什么有些能够明辨是非的人和内心善良的人还要去犯罪呢?仅仅是《惊魂记》中的无知和《夺魂索》中的误知吗?

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